Ride to Hell: Retribution (Action-Adventure) – Ride to Hell: Retribution

Das gilt übrigens auch für die Inszenierung. Es muss nicht immer Metal Gear Solid sein. Doch zumindest einen Ansatz von Regie, einen Hauch von Dramaturgie, einen Ansatz erzählerischer Spannung muss erkennbar sein. Doch auch hier passt nahezu nichts zusammen. Man sieht eine in der Spielgrafik erstellten Zwischensequenz.

Ein Teil der Action besteht aus konzeptionell interessanten Prügeleien – die Umsetzung ist weit weniger interessant. © 4P/Screenshot

Noch bevor diese Szene einen dramaturgischen Höhepunkt erreicht, folgt ein Ladebildschirm und man findet sich in einer der drei Spielmechaniken wieder. Wie kommt man dahin? Unwichtig. Wieso muss man das tun, was man zu erledigen hat? Auch unwichtig, im Zweifelsfall, um es allen heimzuzahlen. Und dann hat man ohne irgendeinen Hinweis sein Ziel erreicht und man bekommt, im besten (schlimmsten?) Fall wieder eine Zwischensequenz, die abermals Verbindungen zu der vorherigen Action vermissen lässt – von einem globalen Erzählzusammenhang ganz zu schweigen.

Exemplarisch dafür stehen auch die immer wieder zum Selbstzweck eingebundenen und höchst peinlichen Sexszenen. Wo Spiele wie Mass Effect, Heavy Rain oder der zweite Witcher-Teil versuchen, das Thema Sexualität mit gehörigem Respekt in der Spielewelt zu verankern, wirkt Ride to Hell wie ein billiger Porno. Man stelle sich folgende Situation vor: Jake wandert durch ein vollkommen leeres Gebiet. Auf einem Parkplatz sieht er, wie jemand ein Mädchen bedroht. Nach einer kurzen Prügelei ist der Angreifer erledigt. Schnitt: Jake treibt es mit dem geretteten Opfer zu unsäglichem Stöhngedudel. Aber: Wie eigentlich? Beide haben noch ihre Klamotten an, was im Fall des Overalls der Mechanikerin höchst lächerlich aussieht und auch bei seinen anderen Gespielinnen (nicht vergessen: Es sind die wilden 60er/70er Jahre) nicht besser umgesetzt wird. Mit dem nächsten Schnitt ist die Szene urplötzlich vorbei und Jake steht wieder an der Stelle, wo er gerade noch auf jemanden eingeprügelt hat. Hmm…

Action ohne Sinn und Verstand

Doch es ist nicht nur die Inszenierung, bei der nichts zusammenzupassen scheint. Auch die in der Theorie gute Mischung der Elemente Fahren, Ballern und Prügeln lässt zu wünschen übrig. Die Schießereien und Prügeleien hinterlassen dabei sogar noch in Ansätzen den Eindruck, dass man sich was dabei gedacht hatte und dem Spieler so etwas wie Spaß und Unterhaltung bieten wollte. Beim Ballern gibt es ein Deckungssystem (teilweise sogar zerstörbar), man ist auf zwei Waffen beschränkt oder kann Schießprügel der Gegner aufnehmen. Beim Prügeln kann man mit zwei Tasten Kombos zusammenschrauben, Kontern bzw. Blocken und mit scheinbar zufällig ausgelösten Reaktionstests den Gegner KO schlagen.

Die große Freiheit? Öhm, nein. Die Fahrsequenzen sind angesichts der Rennspielkompetenz der Entwickler eine Enttäuschung – und nicht die einzige. © 4P/Screenshot

Das Problem dabei: Nach der ersten Mission hat man eigentlich alle wesentlichen Elemente kennengelernt – inklusive der Schwachmaten-KI, die bei den Ballereien nur von der Moorhühnern übertroffen wird und die sich auch bei den Schlägereien nicht clever anstellt. Erinnert sich noch jemand an The Untouchables von Brian dePalma? An die Stelle, an der die Figur von Sean Connery sinngemäß sagt „Typisch. Kommt mit nem Messer zur Schießerei!“ Ich wurde zumindest daran erinnert, als ich die von den Leveldesignern sorgsam platzierten Prügel-Gegner einfach mit Blei umgepustet habe – wieder und wieder.

Und wenn man glaubt, dass Eutechnyx mit ihrer gewissen Rennspiel-Erfahrung zumindest die Fahrsequenzen ordentlich abliefert, bekommt man die nächste Enttäuschung: Die Verfolgungsjagden oder Rennen brillieren nicht mit Spaß oder Spannung. Stattdessen gibt es auch hier Langeweile, eine selbst nach Arcade-Maßstäben vollkommen unsägliche Fahrphysik sowie öde Reaktionstests, wenn Biker versuchen, einen anzugreifen. Der Klassiker Road Rash hat bereits im letzten Jahrtausend gezeigt, wie man brachiale Motorrad-Rennen inszenieren kann. Davon ist man hier meilenweit entfernt. Wie auch von einem stimmigen Sounddesign: Während die englischen Sprecher zumeist noch passabel versuchen, das Beste aus dem schwachen Skript herauszuholen und der generische Southern-Blues-Rock ansatzweise für Atmosphäre sorgt, ist die Abmischung unter aller Kanone.